提琴戲第一、二代藝人傳略

蔣春保（1892－1964），藝名蔣傳玉，男，湖南省臨湘縣長(zhǎng)安鄉(xiāng)王禾村黃斗李蔣家單家垅人。11歲隨大嶺村藝人彭瑞生學(xué)唱琵琴戲，先后隨李堯林等班在湖南臨湘，湖北通城、崇陽(yáng)，江西修水等地演唱賣藝。20世紀(jì)30年代末，同湖南臨湘來(lái)崇的藝人周怡生等人搭班演唱提琴戲，飾花旦、老生、丑角，是臨湘琵琴戲演變成崇陽(yáng)提琴戲的最早一位藝人。蔣演藝精湛，抗戰(zhàn)期間在劉定一抗日武裝駐地的蔡家墩演唱《劉海戲蟬》出名，與劉結(jié)為好友。先后寄居在蔡墩、南林等地。將其長(zhǎng)子出繼在青山大泉趙家（磨刀）后，落戶在趙家樓下屋。中華人民共和國(guó)成立后長(zhǎng)期從事教戲傳藝活動(dòng)。先后在青山磨刀、太平、石垅、古市東流，白霓大市、老鴉坑、虎頭沖等地教戲，藝人趙丙建、趙送祖、付堂清、杜國(guó)安、廖問(wèn)仁、周祖送、廖典意、廖定意、陳佛勝、雷天賜、張送華、甘伯煉、沈漢屏等均為其徒弟。蔣教徒極為嚴(yán)厲，凡認(rèn)為有教習(xí)條件和演藝前途的弟子，當(dāng)日教給的劇本邊（川）詞，要求晚上熟讀后才能入睡，第二天晨起時(shí)在床上默記背誦一次，便可排練；對(duì)動(dòng)作悟性不好的學(xué)徒，常有用腳撥打行為，促學(xué)徒早日進(jìn)入角色。蔣記心極好，百余部劇本川詞不用筆記草稿，隨口背誦。晚年，以“生養(yǎng)死葬”為條件被青山石垅劇團(tuán)聘任為傳藝師傅，居住在石垅村，去世后安葬在該村鳳形山毛屋墩上。蔣春保為人謹(jǐn)慎，雖經(jīng)歷坎坷，卻從不傳揚(yáng)自己的身世，只將滿腹戲曲才藝傳流于崇陽(yáng)，為崇陽(yáng)提琴戲的產(chǎn)生和發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。2014年清明期間，縣提琴戲協(xié)會(huì)為蔣春保先生立碑，紀(jì)念這位崇陽(yáng)提琴戲的第一代藝人。

李甲成（1903－1959），男，湖南省臨湘縣詹橋鎮(zhèn)人。李成年后先進(jìn)入楊會(huì)南科班學(xué)小丑，后入李堯林班，拜李南林為師學(xué)唱琵琴戲，靠賣藝為生。是繼蔣春保之后隨班到崇陽(yáng)賣藝、將臨湘琵琴戲演變成崇陽(yáng)提琴戲的第二位藝人。李戲藝全面，唱腔優(yōu)雅，武樂(lè)嫻熟。中年后工老生，從唱功到演藝，堪稱一流。因鼻子呈紅色，被戲界稱為“紅鼻子”師傅。中華人民共和國(guó)成立后，先后被銅鐘、青山、常嶺、吳城、艾家洲、星橋、石城、烏龜石、雨山、洞泉等劇團(tuán)聘請(qǐng)任教。李不識(shí)字，但記性特強(qiáng)，數(shù)十本劇目川詞熟記于心，每到一地，由自己口授，學(xué)徒抄錄。李性格溫雅，平易近人，傳藝循循善誘，為業(yè)內(nèi)一流師傅，各地爭(zhēng)相聘請(qǐng)。實(shí)在應(yīng)付不過(guò)來(lái)時(shí)，安排其繼子黃楚文代為跟班傳藝，自己不定期到班指導(dǎo)，閉著眼睛聽，便知道哪里需要調(diào)整，哪里需要糾正。崇陽(yáng)解放初期組建的劇團(tuán)中，有四分之一的演藝人員是他的學(xué)徒，為崇陽(yáng)提琴戲的產(chǎn)生和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。李于1940年前后在崇陽(yáng)賣藝時(shí)與銅鐘坪譚桂英女士結(jié)婚，往來(lái)居住于臨湘詹橋與崇陽(yáng)銅鐘坪兩地。1952年，烏龜石山下灣成立提琴戲劇團(tuán)時(shí)，為了請(qǐng)到李來(lái)劇團(tuán)任教，事先分給李全家四口人的田地，將李從銅鐘坪遷居烏龜石落戶，至1959年因病去世，由烏龜石劇團(tuán)的弟子安葬于該村。

許國(guó)南（1904－1964），男，湖北省通城縣北港鎮(zhèn)長(zhǎng)春村嶺背人。略識(shí)字，12歲跟師從羅暢舟學(xué)戲，先工花旦，后各行皆唱。被湖南臨湘桃林圳口李家堯林班聘請(qǐng)，到崇陽(yáng)青山和白霓演唱儺案戲，在岳陽(yáng)、臨湘、通城、崇陽(yáng)等頗有名望。許面容白皙，身材修長(zhǎng)，演藝精湛。1949年9月，被通城縣文教館委派邀集藝人左滿保等17人成立的“大眾楚劇團(tuán)”任團(tuán)長(zhǎng)。1956年后，被崇陽(yáng)縣青山艾家洲劇團(tuán)、白霓老鴉坑、王泥墩、長(zhǎng)城劇團(tuán)等聘為傳藝師傅，為崇陽(yáng)提琴戲的發(fā)展作有貢獻(xiàn)。

周怡生（1914－1977），男，湖南省臨湘縣托壩墈塘周人。民國(guó)十八年在岳陽(yáng)筻口一家煙店幫工，后入西塘楊楚書戲班當(dāng)伙夫。民國(guó)二十一年，跟師李甲成、李德昭學(xué)戲，繼又拜王慶保為師。后隨李甲成到湖北通城、崇陽(yáng)創(chuàng)辦提琴戲班，與張關(guān)佛、孫庭楨等藝人搭班演唱提琴戲，在鄂東南、贛西毗鄰地演唱賣藝近20年，享有名望，他工小生、正旦，表演細(xì)膩，刻畫人物逼真，唱腔委婉動(dòng)聽，文武樂(lè)兼?zhèn)?。尤以《游春》中吳三保為觀眾稱贊。對(duì)崇陽(yáng)提琴戲、岳陽(yáng)花鼓戲唱腔研究較深。民國(guó)二十七年（1938），因違犯禁演花鼓戲與琴師李梓林同時(shí)被抓，關(guān)押期間，二人合作創(chuàng)作了有名的提琴腔“哀調(diào)”，為提琴戲的形成作出了貢獻(xiàn)。解放初入通城大眾楚劇團(tuán)。1953年回到岳陽(yáng)，加入岳陽(yáng)花鼓戲劇團(tuán)，繼續(xù)從事戲劇演出和研究工作，為岳陽(yáng)花鼓戲的發(fā)展作有貢獻(xiàn)。

孟福昌（1914－1976），男，湖南省岳陽(yáng)縣十步鎮(zhèn)宋家村人。孟從小受當(dāng)?shù)貞騽…h(huán)境的影響，演唱漢劇絲弦，有武打功夫。成年后賣藝為生。民國(guó)三十年，與臨湘藝人蔣春保搭班，學(xué)唱提琴戲，曾在崇陽(yáng)蔡家墩演唱《穆桂英掛帥》中飾旦角穆桂英而名聲鵲起，后與境內(nèi)蔣春?；蛑茆畎?，各行皆通，尤重老生，成為崇陽(yáng)提琴戲主角之一。中華人民共和國(guó)成立前夕，居青山篩泉龔家（現(xiàn)南林村）。1954年與趙保云女士結(jié)婚成家，居住在青山冷水港廖家。先后受聘到白霓白石港汪家、油市嶺、路口洋路蔡家、高枧、大白及青山南林等村的業(yè)余劇團(tuán)教唱提琴戲。1956年11月20日至12月5日，孟代表崇陽(yáng)民間提琴劇團(tuán)赴武漢參加全省第一屆戲曲觀摩匯演，他演唱的提琴戲《菜園會(huì)》劇目榮獲一等獎(jiǎng)，其本人受到中國(guó)戲曲大師曹禺等人的接見，是崇陽(yáng)提琴戲第二代主要藝人之一。1960年前后，配合縣文化館和湖北省藝術(shù)學(xué)院崇陽(yáng)實(shí)習(xí)隊(duì)整理崇陽(yáng)提琴戲劇本、對(duì)音樂(lè)唱腔開展記譜，為崇陽(yáng)提琴戲的研究提供了豐富的文字資料，為崇陽(yáng)提琴戲的形成和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

王子余（1914－1986），男，崇陽(yáng)青山南林王家坳上人，略識(shí)字。民國(guó)三十年師從第一代藝人蔣春保學(xué)演提琴戲，主演花旦、丑角十?dāng)?shù)年，花旦嗓音極好，是崇陽(yáng)提琴戲第二代藝人之一。晚年往來(lái)于白霓、石城、青山南林、石垅等地，在鄉(xiāng)村業(yè)余提琴劇團(tuán)傳教戲藝，為提琴戲發(fā)展作有貢獻(xiàn)。

孫庭楨（1915－1983），別名魯堵，男，崇陽(yáng)縣白霓鎮(zhèn)白霓橋人。提琴戲樂(lè)師。少時(shí)讀過(guò)四年私塾，稍長(zhǎng)即好鄉(xiāng)土戲曲。1939年從師于湖南藝人蔣春保學(xué)演提琴戲，工丑行，1942年又學(xué)旦行，1944年正式改習(xí)場(chǎng)面，邊學(xué)邊參加演出。他十分熟悉提琴戲唱腔、曲牌、鑼鼓經(jīng)。能演戲、能導(dǎo)戲，尤擅拉提琴，吹嗩吶。20世紀(jì)40年代在崇陽(yáng)一帶頗有影響。1950年后，長(zhǎng)期在農(nóng)村傳徒授藝。1956年11－12月，與孟福昌等以《菜園會(huì)》參加孝感地區(qū)匯演和湖北省第一屆戲曲觀摩會(huì)演，其伴奏頗獲好評(píng)。他曾多次為當(dāng)?shù)匚幕块T提供提琴戲文武曲牌和音樂(lè)資料。1983年咸寧地區(qū)編印的《提琴戲音樂(lè)》中的小調(diào)、曲牌、鑼鼓經(jīng)，有許多是根據(jù)他的演唱、吹奏、口述記錄的。孫是崇陽(yáng)提琴戲第二代主要藝人之一，為崇陽(yáng)提琴戲的形成與發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

吳松林（1917－1989），男，藝名岳武仙，湖北省通城大坪鄉(xiāng)來(lái)蘇村袁家屋人。提琴戲琴師。1939年從藝，從師岳陽(yáng)藝人彭德一，習(xí)提琴、嗩吶和擊樂(lè)。曾隨吳蘭生（通城人，行李老板）等藝人在崇陽(yáng)、通城及湖南平江、岳陽(yáng)、臨湘等地從事演藝活動(dòng)。后長(zhǎng)期與蔣春保、李甲成、許國(guó)南、周怡生、孟福昌等藝人共班演出。吳琴技精湛，且能登臺(tái)演唱小生、老生和丑行不少劇目。民國(guó)年間，與崇陽(yáng)石坑口潘家當(dāng)童養(yǎng)媳的龐天秀女士結(jié)婚（白霓橋二合劉家人）。中華人民共和國(guó)成立后，先后被崇陽(yáng)青山艾家洲劇團(tuán)、白霓大市月山劇團(tuán)、芭蕉泉?jiǎng)F(tuán)、謝家橋劇團(tuán)和臨湘戲班聘任為傳藝師傅，授徒甚多。1983年為咸寧地區(qū)采錄提琴戲音樂(lè)竭力提供資料，口述并參與演奏了許多鑼鼓經(jīng)和演唱了許多唱段，對(duì)提琴戲的傳承作出了貢獻(xiàn)。

胡金富（1918－1955），男，湖北省通城縣北港靈門口人。從小隨李堯林班學(xué)唱提琴戲，戲藝全面。民國(guó)年間到崇陽(yáng)搭班賣藝，主演花旦、婆旦、丑角。因其表演動(dòng)作花哨，給觀眾留下深刻印象，是崇陽(yáng)提琴戲第二代藝人之一。解放初，被路口聯(lián)合（今白霓鎮(zhèn)石山村施家）、棠棣、南邊、大竹園等劇團(tuán)聘任為傳藝師傅，為崇陽(yáng)提琴戲的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。民國(guó)37年前后，與崇陽(yáng)女士戴佛梅結(jié)婚，落戶在白霓大市石坑口。1955年去世，安葬在石坑口華玉門前。

張關(guān)佛（1919－1963），男，原名劉關(guān)佛，通城塘湖鎮(zhèn)塘湖社區(qū)業(yè)形屋人。青年時(shí)期在本地戲班學(xué)演提琴戲，主演小生兼武樂(lè)十?dāng)?shù)年。1948年前后到崇陽(yáng)與臨湘藝人蔣春保、周怡生等人搭班賣藝，期間，與青山車上張家張桂香女士結(jié)婚，當(dāng)上門女婿，并繼續(xù)從事戲劇演藝活動(dòng)。1950年正月，在自己居住的車上張家組建提琴戲班，是崇陽(yáng)境地中華人民共和國(guó)成立后第一個(gè)成立的業(yè)余劇團(tuán)。張先后受聘擔(dān)任青山車上張家、蔡墩河嶺、古市東流等劇團(tuán)的傳藝師傅。張演藝極佳。飾小生，風(fēng)味十足；飾老生，很有氣派；飾《帶子尋夫》中的全瞎子，能將黑眼珠藏起，把白眼珠全部露出，是演藝界的獨(dú)門技術(shù)。其上馬的動(dòng)作惟妙惟肖，尤其精彩。張傳藝極為認(rèn)真投入，除言傳身教外，都要講清關(guān)鍵動(dòng)作的要領(lǐng)和依據(jù)。50年代，農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)化妝買不起油彩，張教演員用面粉代替，巧用色調(diào)，能勾劃各類舞臺(tái)人物的臉型。是崇陽(yáng)提琴戲的發(fā)展作有貢獻(xiàn)。

廖問(wèn)仁（1920－1987），男，崇陽(yáng)縣青山鎮(zhèn)石垅村人。讀過(guò)私塾，青年時(shí)期拜蔣春保為師學(xué)唱提琴戲，主演生、旦行。解放初，為首組建本村業(yè)余劇團(tuán)，并隨春保師到白霓虎頭沖、老鴉坑等劇團(tuán)教習(xí)文武樂(lè)。1961年，為全面學(xué)到春保師的戲藝，在全縣眾多劇團(tuán)爭(zhēng)相聘任春保師教戲的緊俏時(shí)期，他采用大隊(duì)集體出資購(gòu)房給春保師居住，許諾對(duì)其生養(yǎng)死葬的待遇，將春保師接到石垅村住下傳教。兩年時(shí)間內(nèi)，由春保師口述，廖自己抄寫提琴戲劇本川詞百余本（大部分在“文革”中遺失）。蔣春保師病故后，按約定安葬春保師于石垅村鳳形山毛屋墩。廖年老后，曾受聘到銅鐘案山蔣家等地教戲，是一位為崇陽(yáng)提琴戲的發(fā)展作有貢獻(xiàn)的藝人。